幾何造型的陳設(shè)安排在一起。應(yīng)該說，在不少情況下，這些仿生景觀與整個室內(nèi)環(huán)境是有著某種矛盾的。一邊是向自然靠攏，一邊是與自然分離，又同處一室。

      與那些現(xiàn)代風格或后現(xiàn)代風格的整座建筑物也是有著某種不一致的。但是仿生景觀引起人們對大自然的聯(lián)想，也滿足人們追新求異的心理要求。當一致式結(jié)合的室內(nèi)設(shè)計慢慢也成了一種傳統(tǒng)的時候，人們會為這種仿生景觀的出現(xiàn)而感到欣喜，感到某種心理補償。而這種人工景觀同樣是現(xiàn)代科技的產(chǎn)物。當摹擬火箭、航天器、宇航艙及其中用品的室內(nèi)設(shè)計及家具設(shè)計剛剛露面的時候，也曾經(jīng)因其與環(huán)境似乎不協(xié)調(diào)而讓人驚訝。自由切割組合的插接式櫥柜，類似窗戶發(fā)出散漫柔和白晝光的內(nèi)壁式燈具，純金屬外殼保溫瓶，模仿不規(guī)則宇航器形狀的電視機，甚至還有利用噴涂混凝土技術(shù)建造的形似外星球飛行器的所渭“塑形住宅”，都是反襯式結(jié)合的例子。

     它們是反映60年代以來宇宙空間開發(fā)科技成就的“太空熱”或“宇航熱”的產(chǎn)物。一些設(shè)計以其功能、技術(shù)等方面的優(yōu)勢而一直在流傳。1937年巴黎世界博覽會上，當人們進入西班牙館內(nèi)站在布滿展廳整個后墻的畢加索名作《格爾尼卡》面前時，很難不感到震驚激奮。這幅造型怪誕、符號難解的立體主義作品被用于展覽設(shè)計裝飾，成為展廳設(shè)計的一部分。巨大畫面上支離破碎的肢體、嘶鳴的馬首、吶喊的人臉，還有怪異的牛頭等等，仿佛無序地拼合在一起，顯得與整個展廳的設(shè)計和展出的工業(yè)產(chǎn)品及手工藝品有矛盾。

不過，這位充滿強烈正義感的現(xiàn)代藝術(shù)家，在聽說德國法西斯空軍炸平了祖國的和平城鎮(zhèn)格爾尼卡之后所創(chuàng)作的這件控訴性力作中流露出來的民族意識和愛國情懷，與整個展館的精神主題無疑是一致的。不難發(fā)現(xiàn)，反襯式結(jié)合的設(shè)計比較容易引人矚目，成為整個環(huán)境中一個比較突出和醒目的部分，當這種結(jié)合既不因違背時代文化精神而變得荒謬，也不因完全偏離開傳統(tǒng)文脈而變得浮華的時候，它很可能取得出乎意料之外、人乎情理之中的動人設(shè)計效果。反襯與一致兩種方式并不是截然分開的，而是常常交織在一起的。反襯中有一致自然不用說，一致中也可以有局部的反襯，使得設(shè)計與環(huán)境的結(jié)合顯得豐富多樣而復(fù)雜多變。而且環(huán)境有其包括多層次性在內(nèi)的相對性，處于不同層面的設(shè)計相互之間也可能形成一種設(shè)計與環(huán)境的關(guān)系，也可以有兩種結(jié)合方式的選擇和運用，這樣，情況更加復(fù)雜，而向設(shè)計師提供的創(chuàng)造機會也更多了。

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